Империя в космосе: почему "Фаренго" Ешкилева - настоящая космоопера

Фантастическую эпопею "Фаренго" Владимира Ешкилева, которого мы имеем шанс увидеть в Одессе в июне, издатель ("Жорж", 2026) определяет как "первую украинскую космооперу". Для Ешкилева, плодовитого писателя из Ивано-Франковска, это далеко не первый масштабный проект. В свое время он подвел теоретическую базу под "Станиславский феномен", а его прозу в Википедии условно разделяют на четыре магистрали: историческую, фантастическую, артхаузную и конспирологическую. К тому же трилогия уже выходила в издательстве "Ярославов Вал" около десяти лет назад. Первая книга - "Тень предшественника" - появилась еще в 2011-м.

Можно, конечно, спорить, действительно ли "Фаренго" - первая украинская космоопера. Например, цикл "Ойкумена" Генри Лайон Олди появился раньше, однако был написан на русском языке и издан в России. Впрочем, интереснее здесь другой вопрос: что именно сегодня называют космооперой? Где проходит граница между ней и научной фантастикой? Ведь первое издание "Фаренго" прямо определяло цикл как "научно-фантастический".

Вообще я придерживаюсь той точки зрения, что наличие и популярность национальной научной фантастики (космооперы сюда же) - признак здорового общества со здоровым видением будущего. Именно в этом контексте популярность "Колонии" Кидрука, как и переиздание "Фаренго", очень вдохновляет. Но сначала разберемся все же с космооперой. Да, есть определенные маркеры, отличающие космооперу от научной фантастики. В первую очередь это легкость, с которой протагонисты путешествуют по космосу, несмотря на существующие законы физики и дистанции в световые годы. Для этого используются квазинаучные концепции - Темная Материя, кротовины, гиперпространство и тому подобное. Впрочем, сами по себе такие элементы еще не делают произведение космооперой. Скажем, "Интерстеллар" тоже активно использует подобные идеи, однако ни разу не является космооперой.
Другая характерная черта - присутствие загадочных артефактов, следов древних цивилизаций и так называемых Предтеч. Такие мотивы часто встречаются в произведениях Андре Нортон, но почти отсутствуют, например, в "Ойкумене" Генри Лайон Олди, в "Дюне" или в масштабном цикле Лоис Макмастер Буджолд о Майлзе Форкосигане.

Часто космоопера тяготеет и к мистике: парапсихическим способностям, пророчествам, тайным орденам. В "Дюне" или "Ойкумене" такие элементы играют важную роль, тогда как в Буджолд их нет. То же касается и других разумных рас: в одних циклах они присутствуют, в других авторы ограничиваются различными формами самого человечества - биоконструктами.

Важной чертой космооперы является масштабность - несколько планет, несколько миров, большое количество героев, передвижение с планеты на планету. В то же время масштаб сам по себе тоже не является определяющим критерием. Скажем, "Основание" Айзека Азимова - масштабная эпопея, но относят ее все же к научной фантастике.

Конечно, космоопера не может обойтись без космических войн - почти во всех перечисленных текстах кто-то с кем-то воюет в пространстве.

Так что космоопера - жанр с довольно подвижными границами. При этом все перечисленные произведения объединяют две черты. Во-первых, космоопера - это буквально космический масштаб событий. Во-вторых, тексты имеют большой, разветвленный на многие книги сюжет.

Показательно, что как раз в "Фаренго" все эти типичные признаки космооперы есть в наличии. То есть есть тайные общества Носителей Высшего Знания (что-то вроде Бене Гессерит в "Дюне"), есть телепаты, есть остатки старых цивилизаций (как у Андре Нортон в "Космических саргасах"), есть недружественная цивилизация Ящеров, есть военные космические базы, есть злобные прожорливые твари из бездны, есть человечество, которое расселилось по космосу, есть биоконструкты. Конечно же, все передвигаются с планеты на планету с нарушением законов физики. Совсем не удивительно, что Ешкилев, по специальности философ, по зову сердца культуролог, хорошо разбирается в жанрах. И если что-то делает, то по правилам.

Владимир Ешкилев. ФОТО: Nadiia Dutchak

Но я тут выделю еще одну черту, типичную для космоопер, - это сочетание изощренных, продвинутых технологий с архаичными социальными структурами. Проще говоря, космоопера почти всегда об Империи. О ее становлении, о ее падении (чаще - о падении), о повстанцах, о мятежах, о мятежах против мятежей, об интригах космического масштаба. А еще империя - это всегда о жесткой кастовости, иерархии - что в "Дюне", что в "Форкосиганском цикле", что в "Ойкумене". Мир "Фаренго" здесь не исключение: низшую ступеньку иерархии занимают клоны, высшую - старые роды, большинство которых, как говорится, имели в основателях предателей, контрабандистов, бандитов и пиратов.

Сам Ешкилев отмечает, что становление империй - такой же необходимый элемент исторического цикла, как и падение. И именно эти процессы автор исследует в "Фаренго". Здесь надо отдать должное его исторической чуткости, потому что "Тень предшественника", первая часть цикла "Фаренго", была опубликована в 2011-м. Мы видим в романе развернутое описание боевой работы беспилотных военных катеров, дронов (космических, конечно). Я даже решила, что автор немножко при переиздании модернизировал текст с учетом современных реалий. Но на вопрос он ответил, что ограничился лишь минимальной редакторской правкой. Кстати, ничего подобного я в космооперах до этого не видела.

Ешкилев вообще умеет предвидеть. В интервью Наталье Дудко на сайте газеты Львовского городского совета "Ратуша" он еще в 2012-м заметил, что "...будущее будет более жестким, тоталитарным и менее гуманным". Это мы и наблюдаем сейчас. Именно такое будущее писатель выстраивает в "Фаренго". Конечно, если что-то предвидишь, оно случается не там, не так и не тогда. Но любая модель учит нас принимать жестокую реальность.

Ну и еще о нашем, актуальном. Я привыкла, что пространство в космооперах крутится вокруг центрального героя или небольшого количества героев, которым мы сочувствуем и с которыми себя идентифицируем. Здесь Ешкилев честен с нами. Никакого "мальчика-выжившего", никакого героя с физическими или психическими недостатками, который берет верх благодаря своим способностям, Предназначению, Судьбе или гиперкомпенсации... История движется столкновением мятежей и интриг, противостоянием намерений разных сообществ, контриграммами разведок. Отдельный человек здесь мало что может. Альянсы возникают и распадаются, все чего-то хотят, часто разного... По крайней мере это честно, и это выделяет "Фаренго" среди других космоопер. Но это переводит наше взаимодействие с текстом на уровень интеллектуальной игры. Потому что на самом деле в большой истории нет ни графа Монте-Кристо, ни Одиссея, ни даже Гарри Поттера. Бывает так, что судьбу человечества подталкивают в правильном направлении совсем не идеальные, а иногда даже не очень приятные люди.

Хочу сказать о минусе, который является продолжением плюсов. Если каждый имеет свою правду и неправду, если колеса истории движутся взаимодействием многих действующих лиц в разных точках обитаемого Космоса, если невозможно выделить главного протагониста (вообще-то именно в космооперах добро и зло четко разделены), то мы рискуем потерять часть того, что заставляет нас с тревогой и надеждой листать страницы в ожидании дальнейших событий. Кстати (хотя я, может, слишком придирчива), меня немного удивили в начале "земные" животные метафоры и ассоциации - свет лососевого цвета, персонаж, который махнул рукой, будто отгоняя муху, мысли, скачущие белками и тому подобное. Учитывая, что часть героев росла не на Земле, такая страсть к земной фауне немного удивляет.

Напоследок упомяну очень приятное, эстетическое оформление нового издания. Как по мне, единственный шанс для бумажной книги уцелеть как явлению - это превратиться в арт-объект. Такое издание, со стильной обложкой, цветным обрезом и приятной на ощупь бумагой, может украсить любой книжный шкаф.

Марія Галіна